Un Musée des oeuvres d’art volées?

PARIS – LE RETOUR DE LA Joconde QUI FUT VOLÉE en 1911 DANS LE LOUVRE! Le voleur était t un italien, Vincenzo Perugggia, qui,voulait qu’elle revienne dans son pays ! Elle retrouva « sa » place en  1914 . Je mets des Guillemùent car si le tableau fut offert à la France, la Gioconda était italienne,  vraiment!, (Photo wikipedia , Domaine public,  de Roger-Viollet/Getty Images)

Le vol de La Joconde est un vol d’œuvre d’art survenu le 21 août 1911 au musée du Louvre à Paris, au cours duquel La Joconde, le tableau de Léonard de Vinci, est dérobée par Vincenzo Peruggia, un vitrier italien souhaitant voir l’œuvre revenir dans son pays d’origine. Le tableau fut retrouvé et repris sa place en 1014. Un scandale populaire, avec des films, journaux, écrivains de romans innombrables !

UN MUSÉE DES OBJETS VOLÉS  ?

Ne plaisantons pas, nous sommes en 2025  et  le futur musée des œuvres d’art volées sera virtuel, en ligne !
L’UNESCO, première victoire,   vient d’annoncer qu’elle allait se lancer dans la chasse au trafic d’art, à commencer par le vol !www.unesco.org/fr/articles/lunesco-lance-le-premier-musee-virtuel-des-biens-culturels-voles-lechelle-mondiale-la-conference

D’après Interpol et les instances locales de police , 60 000 objets ou œuvres d’art sont volés chaque année.
L’UNESCO a décidé de ce projet, bien préparé, depuis trois ans.

I- UN MUSÉE VIRTUEL ! Évidemment, il s’agit d’un musée virtuel d’œuvres d’art déclaré volées  par leurs propriétaires. Depuis trois ans des professionnels, juristes et pros du digital travaillent à ce projet depuis leur première réunion lors de MONDIACULT 2022,la conférence mondiale de l’UNESCO sur « Les politiques culturelles et le développement durable », accueillie par le Mexique.

L’. ICOM, International Council of Museum, était présent et de nombreux partenaires vont rejoindre le défi de cette chasse au voleur. : le Musée virtuel des biens culturels volés.À quoi il ressemblera-t-il ?
Voici le projet , en résumé :

• L’Unesco a pour objectif de retrouver ces objets, et leur restitution ne sera pas simple, car il faudra prouver que les œuvres vous ont bien appartenu au propriétaire demandeur et ont bien été volées !Et si possible dans quelles circonstances

  • I- LE BILAN DEVRAIT ÊTRE POSITIF! tous les partenaires, professionnels et amateurs, qui luttent contre le trafic des objets d’art vont renforcer leurs relations et en créer de nouvelles.
    ♦Le plus difficile sera sans doute de trouver des critères adaptés aux pays et régions du monde et des solutions pour décourager les vols. Car l’un des problèmes, actuellement, est bien la recherche d’une homogénéité dans le travail international, les différents pays du monde n’ayant pas obligatoirement une législation sur le sujet, d’autres ayant au contraire des législations trop compliquées  quand il faut « faire vite » ! ,s’appuyant sur des équipes soudées vraiment professionnelles que les pays plus pauvres n’auront pas les moyens de recruter.

C’est bien là que l’UNESCO aura le plus de difficultés et de travail : faire un état des lieux et des moyens, préciser la notion de « bien culturel », former des personnels, définir des normes, savoir remonter des filières de trafic dans des longues enquêtes, complexes et donc coûteuses. Et se heurter à des idées justes : les pays colonisateurs de toutes époques et de très nombreux pays ont aussi volé des œuvres, en tout cas les faits le prouvent.Tout comme Napoléon, très amateur d’art, demandait à ses armées de « rapporter des souvenirs  » d’Italie.

II-UNE PLATEFORME INTERACTIVE 

« La plateforme interactive, conçue par l’architecte burkinabè Francis Kéré (lauréat du prix Pritzker en 2022), réunit pour l’instant près de 250 objets, infime aperçu d’un gigantesque trafic qui concerne au moins 57 000 biens selon Interpol, partenaire de cette initiative. « C’est un musée unique au monde », déclare la directrice générale de l’Unesco, Audrey Azoulay, qui a lancé le projet en 2022 : « Par cet espace muséal unique, nous venons partager avec le plus grand nombre les enjeux de la lutte contre le trafic illicite de biens culturels, un trafic qui heurte les mémoires, brise les chaînes des générations et empêche la science. »Cette plateforme Plateforme est elle-même protégée par le droit d’auteur et tout autre droit de propriété applicable, y compris les drois de propriété intellectuelle. Le contenu de la Plateforme appartient aux organisateurs : l’UNESCO,Pays Soumissionnaires, les « Contributeurs ») ou autres partenaires.
Un chapitre entier que j’ai reçu est consacré au modèle juridique choisi, un peu compliqué, mais ou chacun retrouvera l’accès et l’utilisation du contenu.

On en retiendra des analyses proches  des recherches de faits historiques  (Pascal Banchard ou,Nicolas Bancel, Françoise Vergès et des universitaires très nombreux dans le monde entier depuis les premières recherches aux USA) sur les restitutions coloniales ! Mais gardons les limites (Connaissance et provenance; instruction ou prêts…), limites des « postcolonial studies » (Etudes post-coloniales).

III- L’UNESCO CHOISIT LA PÉDAGOGIE! 
Les récits pédagogiques devraient être associés à chaque objet culturel volé exposé sur la Plateforme. Ils  ont été élaborés afin d’aider les visiteurs à en apprendre davantage sur les objets volés,  à comprendre leur contexte culturel d’origine et à s’immerger dans les histoires qu’ils incarnent. Comme pour les autres supports de la Plateforme, ces récits ne constituent ni n’impliquent l’expression d’une quelconque opinion de la part de l’UNESCO.
Comme pour toute présentation muséale, le contenu est nécessairement interprétatif et ne se veutpas exhaustif quant à l’histoire ou à la signification des objets. Il reflète les objectifs suivants de la Plateforme : sensibiliser à l’impact du trafic illicite sur les communautés d’origine, souligner l’importance de la sauvegarde de notre patrimoine culturel commun et célébrer la valeur immatérielle du
PLATFORM
Welcome to the UNESCO Virtual Museum of Stolen Cultural Objects (the “Platform”), avec ce Copyright ©[Year] UNESCO!

Consulter l’article , après ma petite introduction, si le sujet vous intéresse, sur le site de l’UNESCO www.unesco.org/fr/articles/lunesco-lance-le-premier-musee-virtuel-des-biens-culturels-voles-lechelle-mondiale-la-conference

Vidéo de la création de la plateforme! 

Je voudrais remercier tous mes amis qui m’ont envoyé des articles et images sur cette décision de l’UNESCO, dont on espère tous qu’elle sera assez rapide pour arrêter le flux des vols d’oeuvres d’art!

Copyright ©[Year] UNESCO, merci aussi à l’UNESCO de savoir mobiliser beaucoup d’intéressés autour  de ce projet insolite!

KEN LE TOURISTE PARFAIT NE COMPRENAIT PAS TROP les émotions européennes : l’Amérique avait des quartiers chinois et des communautés du monde entier. C’est ce qui faisait sa force, cette diversité!

Barbie arriva en courant : « Oui, mais nous avons aussi connu des périodes historiques que je trouve honteuses, dans de nombreux musées….. »

Le Naufrage du radeau de la méduse

Aujourd’hui je suis amoureuse de ce travail de Winston Duparc, artiste de l’IA et dont je vous transmets la bio (II) qui reprend le Radeau de la méduse, célèbre tableau à l’huile sur toile, réalisée de 1818 à 1819 par le peintre français Théodore Géricault (Photo ci-contre du tableau du Louvre .)

I- LE RADEAU DE LA MÉDUSE!

ENTREZ au coeur d’un Chef d’Oeuvre!

Le Radeau de la Méduse est un tableau qui retrace l’abominable tragédie, en juillet 1816, d’un bateau français la Méduse, qui s’échoua au large de la Mauritanie .Mais le drame fut qu’il n’y avait pas assez d’assez de canots de sauvetage. Plus de 150 naufragés s’accrochèrent au radeau de fortune, pendant une longue tragédie,avant de le lâcher, à bout de forces…Les responsables de ce naufrage étaient en plus hommes censés le diriger.Mais le Capitaine de la Méduse n’avait pas navigué depuis 25 ans. Bref,le monde entier apprendra que « les naufragés finiront par s’entretuer et s’entre-dévorer. Après 13 jours de dérive cauchemardesque lorsque le radeau est enfin secouru, il ne reste plus que 15 survivants à bord. »Après la tragédie, de dizaines de livres, films, des milliers de récits (Presse, radio…) ne cessèrent  jamais.
Je suis donc contente que Winston Duparc, réalisateur Réalisateur et formateur IA, membre du Membre Prompt Club continue d’honorer ce bien triste récit.

LE CHEF D’OEUVRE DE WINSTON DUPARC EST A LA FIN DU BILLET! chef d opeuvre a rgarder a la fin du Apres la présentation de son auteur. A regarder à la fin du billet (Adresse youtube au cas ou… youtu.be/qlr07RxjZx0?si=ivj5Vy6maI41c6m6) si cela  ne marche pas en as du billet .).

II- QUI EST WINSTON DUPARC?

🎬 En reprenant sa bio officielle, , nous savons que c’est un réalisateur Réalisateur et formateur IA, membre du Membre Prompt Club, Créateur Escape.AI et Artiste Kartel.AI 🚀dont la petite et géniale devise est : Imaginer et créer pour conter Contactez Winston Clermont-Ferrand et périphérie)(: Coordonnéeswww.winstonduparc.com/
Profil de Winston à voir aussi sur LinkedIn qui a diffusé le Radeau de la méduse ♥linkedin.com/in/winstonduparc
♥Sites web
♥winstonduparc.com/ (Portfolio) Site Internet IA : https://www.winstonduparc.com/artiste-ia
facebook.com/winston.duparc.photography (Facebook – Photo)
youpic.com/photographer/WinstonDuparcPhotography/winston-duparc-from-auvergne-france?flow=pic (Youpic – Photo)
Téléphone : 06.69.10.96.75 (Mobile)
Adresse : Clermont-Ferrand
E-mail : winstonduparc.photographe@gmail.com

III- VOICI LE TRAVAIL DE WINSTON DUPARC! 

MERCI à ce nouveau « ENTREZ DANS LE COEUR D’UN CHEF d’OEUVRE! et à sa diffusion  [LINKEDIN!© 2025 LinkedIn Ireland Unlimited Company, Wilton Plaza, Wilton Place, Dublin 2. LinkedIn est le nom commercial déposé de LinkedIn Ireland Unlimited Company. LinkedIn et le logo de LinkedIn sont des marques déposées de LinkedIn.] BREF, Linkedin où j’ai trouvé cette petite perle de l’IA réalisée par Weston Duparc! Comme cela je ne serai plus scotchée à ce que fait REFIK ANADOL! Oh, si, tout de même!
Un profil à suivre 👇🏻indéniablement, pour la qualité du prisme de médiation des œuvres d’art à l’aide des outils de Gen IA.

—————————————————————————————————–


 

KEN LE TOURISTE PARFAIT , en bon américain, pensait que tout cela ne serait pas sérieux, mais Barbie lui dit qu’« Entrer dans un chef d’oeuvre » était juste une façon de mieux le connaître en décrivant son environnement, son auteur, sa valeur. L’intelligence artificielle et autres surprises qui nous attendaient allaient changer notre vision, mais aussi notre compréhension de l’art et du monde !

Bonne semaine, mes amis! Et Bravo Winston Duparc! 

Le patrimoine français en chiffres!

♥Pour le Tourisme  les professionnels culturels et élus de ces domaines en France, L’Etude Patrimostat est la publication de référence sur la fréquentation des sites et établissements patrimoniaux (musées de France, monuments nationaux, archives de France, Maisons des Illustres).(Photo : Remparts de Carcassonne)
En voici un très court résumé de la présentation publiée de 18 sept. 2025 sur le site du ministère, ainsi que le lien si vous voulez en savoir plus sur votre région !
♦Publiée chaque année, elle offre à la fois ainsi une vision d’ensemble des patrimoines et de leurs publics et permet de mesurer les évolutions récentes, qu’il s’agisse de la fréquentation, de la diversification des pratiques ou des dynamiques territoriales.Réalisation : Département des études, de la prospective, des statistiques et de la documentation (DEPS) du ministère de la Culture.-
Résumé ! Source : Texte de présentation du ministère. (www.culture.gouv.fr/actualites/patrimoine-la-frequentation-consolidee-en-2024)

INTRODUCTION
Les sorties culturelles plébiscitées par les français !
La sortie culturelle reste plébiscitée par les Français puisqu’en 2024, près de 67 % ont franchi la porte d’un site patrimonial : 64 % ont déclaré avoir visité un monument et 39 % un musée ou une exposition temporaire.
Le profil des visiteurs évolue, car en plus du public érudit, « des chiffres sont en progression dans plusieurs autres catégories socio-professionnelles, notamment pour les visites de monuments chez les moins de 25 ans ou les visites de musées chez les ouvriers et les classes moyennes inférieures. Les femmes restent majoritaires dans le public visitant les musées (59 % du total) et les monuments (56 %)**.
Je pense que la nouvelle génération des conservateurs et gestionnaires de musées et de monuments propose des expos et des activités « rajeunies », et que ces nouveaux visiteurs les apprécient !

I-LA FRÉQUENTATION EN HAUSSE ! 
Les chiffres de la nouvelle édition de l’étude Patrimostat révèlent une fréquentation quasi identique des musées nationaux (appartenant à l’Etat, comme Le Louvre ou Orsay)  et sites patrimoniaux par rapport à l’année précédente. La fréquentation est en hausse en dehors de Paris ! Les Musées de France (gérés par les collectivités territoriales, villes, départements, etc…) enregistrent un nombre de visiteurs en forte hausse en 2023.
On s’attendait à un fort « effet JO », qui aurait pu pénaliser la fréquentation culturelle, mais cette édition, tout en montrant l’importance des Jeux olympiques et paralympiques de Paris 2024 , donne aussi des chiffres très positifs et montre une tendance en hausse pour certains lieux régions, villes ou monuments et musées et cela fait plaisir !
L’effet J.O a surtout attiré de nouveaux étrangers, qui, espérons-le, seront nos porte-paroles pour vanter la culture patrimoniale française et ses habitants !
Le public étranger est venu en masse visiter les musées célèbres : représente deux visiteurs sur trois au musée de l’Orangerie (66 %, en
Les 110 sites nationaux (Centre des Monuments nationaux) ont accueilli un nombre de visiteurs en légère baisse (-5 % par rapport à 2023). Ma is avec plus de 11 millions de visiteurs pour la deuxième année consécutive, il a toutefois tiré parti de la dynamique des Jeux.
>Par exemple, le Château d’If à Marseille a accueilli non seulement l’arrivée de la flamme olympique mais qui a également bénéficié des retombées du film Le Comte de Monte-Cristo. A Carcassonne, le tour complet de la ville médiévale était désormais possible depuis le haut du rempart intérieur !
Le  Domaine de Chambord (Centre-Val de Loire) a franchi le million de visiteurs (+3 % de visiteurs par rapport à l’année précédente)et le domaine de Fontainebleau (Île-de-France), avec 1,9 million de visites en 2024 a fait un bond de +4 %).

II- 2023 : BELLE ANNÉE POUR LES MUSÉES DE FRANCE ! l’ensemble des Musées a réalisé 73,2 millions d’entrées, soit 14 % de plus qu’en 2022,une hausse jamais atteinte !Les Maisons des Illustres qui avaient reçu près de près de 5 millions de visiteurs en 2023 (+ 11 % par rapport à 2022), et les services d’archives qui accueillent 1,45 million de visiteurs en 2023, dépassant pour la première fois leur niveau d’avant-crise sanitaire.
Toutes les régions voient leur fréquentation augmenter, jusqu’à +17 % en Occitanie, et même +25 % en Martinique et +73 % en Guadeloupe. L’Île-de-France reste la première région en matière de fréquentation( 42,6 millions d’entrées à elle seule), ce qui est normal vu le nombre et l’importance de ses musées et de leurs collections.
♦Mais toutes les régions, dit l’étude, voient leur fréquentation augmenter.

III- LA VISITE CULTURELLE  : TOUJOURS ET ENCORE!
La sortie culturelle reste plébiscitée par les Français puisqu’en 2024, près de 67 % ont franchi la porte d’un site patrimonial : 64 % ont déclaré avoir visité un monument et 39 % un musée ou une exposition temporaire. Sans compter cette envie de découvrir une ville, une culture, ses habitants, sa gastronomie, etc… -Ci-dessous : Place Stanislas et ses grilles à Nancy).

IV- ET QUELQUES CHIFFRES-CLÉS POUR TERMINER!
• Plus de 1 200 Musées de France, 110 sites gérés par le Centre des monuments nationaux, 265 Maisons des Illustres et plus de 46 000 Monuments historiques en 2024;
32,5 millions d’entrées en 2024 dans les Musées nationaux et lieux d’expositions sous tutelle du ministère, en hausse de 1 % par rapport à 2023;
73,2 millions de visiteurs dans les Musées de France en 2023, en hausse de 14 % par rapport à 2022 ;
Deux Français sur trois ont fait une visite patrimoniale en 2024;
L’âge moyen des visiteurs est de 38 ans dans les musées et de 41 ans dans les monuments.
SOURCE des chiffres : * Enquête annuelle du Credoc « Conditions de vie et aspirations des Français  et  Enquête annuelle « A l’écoute des visiteurs », menée par le DEPS  (Département Études, Prospective , des statistiques et de la documentation) du ministère de la Culture).
CONCLUSION : merci à ces études qui rendront la vie plus facile aux partenaires des musées ! Professionnels du Tourisme ou Guides de visite ont ainsi accès à un environnement et nouer des partenariats pour que les personnels communiquent à partir de ces résultats de visites !
Et bravo à tous ces lieux du Patrimoine qui ont accueilli davantage de publics, résultat, aussi, de leurs compétences !

Hommage et grande tristesse, enfin, avec le départ de ce monde muséal de notre collègue Sylvain Amic, qui dirigeait le musée d’Orsay et fut sans doute un excellent modèle pour que les lieux culturels deviennent tous comme il les aimait : à la fois des lieux de loisirs et de connaissance, mais aussi de convivialité, d’amitié et de jeunesse ! Sylvain nous a quittés le 31 août, à 58 ans. Nous sommes tous désolés.Sincères condoléances à sa famille et ses amis. Nous l’aimions beaucoup.Quel beau regard, quelle intelligence, aussi, et quelle gentillesse! Evelyne

(Photo de Sylvain -Wkipedia _ en.wikipedia.org/wiki/Sylvain_Amic). 

PHOTOS : Merci à tous les auteurs qui, dans les journaux que je lis, m’ont inspirée, et merci au beau texte du Ministère de la Culture que j’ai pratiquement presque recopié! La basilique Saint-Nazaire-et-Saint-Celse de Carcassonne est une église catholique située dans la cité de Carcassonne, en France. Ancienne cathédrale, elle a rang de basilique mineure depuis 1898.
–Façade Ouest de la tour médiévale avec le rehaussement et les mâchicoulis _ XIIe siècle_Haute-Vienne -Commune Château-Chervix, village Par Chensiyuan — Travail personnel, CC BY-SA 4.0,commons.wikimedia.or- — Travail personnel, CC BY-SA 4.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=50100276
Les arènes de Nîmes sont un amphithéâtre romain construit vers la fin du I er siècle dans la ville française de Nîmes, dans le Gard. construction Nemausus(Gaule narbonnaise)Date de construction 90 à 120 apr. J.-C.
– Place Stanislas et ses grilles à Nancy-  Date 23 décembre 2013-  Source Travail personnel:Auteur Nicolas Cornet.